许多个夜里，她把手放在枕头的那边，婆娑着，仿若夫君就在身旁；多少次她亲手把别的女人推进夫君的怀里，却暗自一个人心痛；多少次午夜梦回她仿若能看到自己孩子死时的面孔，她输了，作为妻子，得不到丈夫的爱，就注定孤寂余生

导演对《我11》的思虑年夜可剥离为三个层面：第一层主述王憨童年的成长，经由过程他与火伴的群像，一方面摸索童年本该的无邪浪漫，一方面揭示他在特别的遭受中的芳华裂变；第二层发掘三线厂卑劣生态，并经由过程王憨及其家眷的履历，一方面多棱投射谢家女儿遭受革委会带领强奸，儿子复仇杀人、放火烧厂、流亡、被围捕、被枪毙进程，一方面隐藏投射厂区文革派系械斗，年青人无谓流血等；第三层是锋利的时期批评，包罗背离人道的三线扶植年夜移平易近政策，特别是荒诞乖张而草芥人命的文化年夜革命活动，均是导演攻讦和反思的重点。

为3D而3D的片子一样呈现在《龙门飞甲》中，不管是开篇桅杆林立、下西洋的船坞巡礼仍是到片尾恢弘都丽、遍地黄金的地宫设计，不管是周年夜侠坐在云端之下铁链之上，又或是在60年一遇的龙卷风里的打架都是一个消费过度的桥段。

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